Романа Романишин та Андрій Лесів, засновники творчої майстерні «Аґрафка», розповіли Telegraf.Design про процес розробки візуального стилю для серії, що налічує понад 40 романів. Про кольорові обмеження, логотипи для циклів, шрифт та фірмовий капелюх сера Террі Пратчетта.

Всі фото: Творча майстерня «Аґрафка»

Розробити дизайн видавничої серії — доволі складне завдання. А тим паче серії, яка складається з 41 роману, 5 оповідань, низки довідників, путівників та альманахів, кількох мап та навіть кулінарної книги. Йдеться про «Дискосвіт» — серію, чи навіть цілий всесвіт, створений сером Террі Пратчеттом.

Коли директор Видавництва Старого Лева Микола Шейко запропонував нам створити дизайн перших романів «Дискосвіту», ми без вагань взялися за цей проєкт, хоча цілком реально уявляли собі його масштаб і складність. Це неймовірно цікаве завдання.

Ми обоє не є запеклими шанувальниками літератури фентезі, але Пратчетт для нас дуже виділявся з цього жанру дотепністю, стилем і особливим почуттям гумору, притаманним британським авторам. До того як взятися за дизайн серії, ми читали його «Правду» і зраділи, що вона буде видана українською однією з перших. До того ж вже у відомому нам перекладі Олександра Михельсона.

Пошуки

Перед нами понад 40 романів, для яких потрібно створити єдиний візуальний стиль. При цьому потрібно розуміти, що в часовій перспективі йдеться про декілька років, протягом яких твори «Дискосвіту» будуть видаватися українською мовою. Тобто потрібно продумати такий загальний дизайн, який буде актуальним впродовж усього цього розтягненого на роки часу — від першого роману серії до останнього.

Вже на початку роботи, на стадії пошуку ідей для оформлення і загального стилю, ми зрозуміло, що необхідно знайти певну візуальну конструкцію: аби кожна обкладинка сприймалася повноцінно як окреме видання, але була й впізнаваною в контексті загальної серії. І цей початковий етап пошуків був чи не найскладніший. Ми обирали алгоритм роботи, яким будемо послуговуватися далі, і в який не зможемо вносити жодних кардинальних змін, щоб не зруйнувати цілісність серії.

Ми пропрацювали десятки різних ідей і спроб. Від складних багатофігурних композицій ми рухалися до спрощення і в результаті зупинилися на тій композиційній схемі, яка зараз застосована в дизайні «Дискосвіту» від Видавництва Старого Лева.

Деталі рішення: композиція

Обрали горизонтальний поділ формату умовно на дві частини. В них поміщені два сюжетні зображення, які базуються на певному фрагменті роману. Константою на кожній обкладинці залишаються написи — ім’я автора та назва твору.

Деталі рішення: кольори

Дуже важливим етапом був вибір колористики. Ми вирішили поставити собі умовні рамки: використовувати лише по два кольори на кожній обкладинці та білий колір паперу як додатковий. Обмежена колористика не дає шансу розгубитися, композиції не розсипаються. В таких умовах ми працюємо з кольорами PANTONE, щоразу обираючи нові кольорові пари для кожної наступної обкладинки.

Деталі рішення: типографія та персонажі

Ми вирішили відмовитися від готових розроблених шрифтів і створили свою власну типографіку тушшю і пером. Списали десятки аркушів різними словами, назвами романів, цифрами, аби в результаті сформувати базу літер і знаків, з яких формуються усі типографічні елементи дизайну.

Ще однією важливою частиною роботи над цією серією є розробка персонажів. Якщо розглядати Дискосвіт через призму візуальної естетики, то це змішування елементів які, на перший погляд, не співіснують разом — міфології, середньовіччя, стімпанку і попкультури. Саме ця еклектика є чудовим ґрунтом для роботи з персонажами. Ми підкреслюємо особливості кожного з них, робимо їх в якомусь сенсі карикатурними, намагаємося зберегти живість ліній і їхню своєрідну розхристаність.

Деталі рішення: структура та символи

На початку роботи спільно з редакторами проєкту ми вирішили, що дотримуватимемось поділу романів на чотири головні цикли: «Ринсвінд», «Смерть», «Відьми» та «Варта». До кожного циклу ми розробили свій окремий символ, такий собі логотип, який розміщується біля назви твору.

Також ми розробили головні візуальні символи для всієї серії — написання назви «Дискосвіт», його символ-емблему та стилізований капелюх — впізнаваний елемент стилю сера Пратчетта.

Сьогодні, на четвертому році роботи з цим проєктом, видано 19 романів Дискосвіту. Отож, ми майже на екваторі. Робота триває…