// //
пантенолславы

Сол Басс. Первые руки в титрах

17 Апрель, 2016
avatar
Tia Horrel
Project Manager, vocal coach, vocalist
Мы любим тексты без ошибок. Если вы все же их обнаружили, выделите фрагмент и нажмите Ctrl+Enter.

bass1

Сол Басс получил «Оскар» как режиссер документального фильма «Почему человек творит?», но настоящее признание пришло к нему, как к создателю анимированного опенинга.

До 50-х годов титры несли исключительно техническую информацию о фильме и выглядели соответствующе. Пока перед началом драмы Отто Премингера «Человек с золотой рукой», рассказывающей о борьбе джазового музыканта с наркозависимостью, не появились белые, вырезанные из бумаги руки.

Такой опенинг произвел фурор и положил начало новой эпохе кинопроизводства. Опенинг сделался частью фильма, в которой зритель подсознательно получает вводные данные об эмоциях и настроении киноленты, а Сол Басс стал законодателем нового направления в дизайне и связующим звеном мира графического дизайна и большого кино.

bass_2

Получив положительные отзывы и толпу желающих поработать с ним, Сол стал воплощать свои творческие идеи в коллаборациях с такими режиссёрами, как Альфред Хичкок, Стэнли Кубрик, Мартин Скорсезе и Стивен Спилберг.

Самыми известными стали титры Басса для хичкоковских «Психо»,  «Головокружения» и «На север через северо-запад», где дизайнер использовал оптические образы и кинетическую типографику.

bass3

Басс создал много вариантов афиши для «Сияния» Стэнли Кубрика, прежде чем прийти к единому мнению с режиссером. Вот некоторые из них, с комментариями Кубрика:

 

Снимок экрана 2016-04-19 в 13.09.22«Рука и велосипед неуместны. Заголовок маленький. Выглядит так, как будто чернила не попали в ту часть, где свет».

«Выглядит, как научная фантастика. Тяжело читается, даже в таком размере».

 

«Слишком большой акцент на лабиринт и фигуры. Я не думаю, что нам стоит использовать в афише лабиринт. Заголовок — смотри № 3».

 

«Лабиринт очень абстрактный, на нем сделан слишком сильный акцент. Заголовок — смотри комментарий № 3».

 

И финальная версия:

bass8

Сол также работал со Стивеном Спилбергом («Список Шиндлера») и Мартином Скорсезе («Славные парни», «Мыс страха», «Эпоха невинности»). И это далеко не полный перечень успешных союзов Сола Басса с режиссерами большого кино. Заключительной в карьере дизайнера стала работа над фильмом «Казино» Скорсезе. Для него Басс делал заставку уже с помощью компьютерных технологий.

bass8

Сол Басс создавал не только титры, но и постеры к фильмам. Отличительной чертой всех его работ стал акцент на эмоциях зрителя и настроении киноленты, а не на узнаваемости актёрского состава. В этом был определённый риск, ведь среди актеров этих фильмов были Мэрилин Монро, Фрэнк Синатра, Одри Хепберн, Джеймс Стюарт и Джек Николсон.

bass9

За свою жизнь Сол Басс создал более пятидесяти постеров и стал вдохновителем для целого поколения молодых режиссёров и дизайнеров. Правда, порой дань уважения к нему перерастала в плагиат. Например,  постер к работе Спайка Ли «Толкачи» был изъят из рекламной кампании по причине поразительного сходства с работой Сола для «Анатомии убийства» Премингера.

CREATOR: gd-jpeg v1.0 (using IJG JPEG v62), quality = 91

Сам Сол Басс заявлял, что для «Толкачей» были использованы оригиналы его личных работ и был готов отстаивать свои права в суде.

CREATOR: gd-jpeg v1.0 (using IJG JPEG v80), quality = 95

Креативный дизайн и символизм работ Сола Басса гораздо ближе простому человеку, чем может показаться на первый взгляд. Ещё до признания в большом кино Сол переехал в Лос-Анджелес, где работал «коммерческим художником» над проектами для TWA и Paramount, разрабатывал шевроны для хвостов самолетов и создавал обложки для журнала Art & Architecture. Примечательной стала его работа для разворота классического винилового альбома Tone Poems of Color Фрэнка Синатры.

bass12

Не желая больше ограничивать себя условностями больших рекламных компаний, в 1952 году дизайнер создал свою креативную студию Saul Bass & Associates.

bass13

Such Good Friends poster, by Saul Bass & Associates, Inc., 1971

Сол создавал дизайн и для крупных корпораций, и его работы до сих пор узнаваемы во всем мире например, самый известный логотип 70-х годов XX века логотип авиакомпании «Continental Airlines» и «Тюльпан» для United Airlines. Дизайнер работал и с некоммерческими организациями, такими как YMCA и United Way.

bass14

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Настоящим прорывом стал логотип «Колокол» для корпорации AT&T. Уровень его узнавания доходил до отметки 93%. Именно он сделал Сола Басса легендарной персоной в мире рекламы. Сам дизайнер комментировал это так: «В США больше людей, которые знают логотип телефонной компании, чем тех, кто знает имя президента».

bass15

 

Когда спустя годы антимонопольный иск правительства вынудил AT&T отказаться от «Колокола», Басс создал для компании не менее успешный логотип, «Звезду смерти», который используется и сегодня.

За свою жизнь Сол Басс принял участие в более 50 конференциях по дизайну. Его выступления всегда сопровождались отсылками к движениям Arts and Crafts и Bauhaus, чья эстетика, по мнению Сола, могла бы существенно повлиять на общество и положительно сказаться на этических нормах. Главной музой и партнером Сола  была его жена Элен, в соавторстве с которой были созданы самые известные работы дизайнера.

 

 

avatar
Tia Horrel
Project Manager, vocal coach, vocalist
Колонка

У нас есть еще кое-что для вас

Сообщить об опечатке

Текст, который будет отправлен нашим редакторам: